转自：嘉兴日报
■陈平
在蔡尚君导演的镜头下，《日掛中天》讲述了一个关于错误抉择与女性悲剧的故事。辛芷蕾则以她富有层次、细腻生活化的表演为此片落下了最浓重的一笔——她让角色的挣扎与痛苦无比可信，也为自己赢得了2025年第82届威尼斯国际电影节“最佳女演员”的殊荣。
《日掛中天》片名取自粤剧《紫钗记》中的唱词“日掛中天格外红，月缺终须有弥缝”。这既是一道诗意的谜面，也是一把解读电影的钥匙。那些因为种种原因，被生活推向边缘的个体，他们的挣扎与渴望，残缺与修补，构成了一曲无言的悲剧。
影片中，美云（辛芷蕾饰）与葆树（张颂文饰）的关系，如同被烈日拉长的剪影。阳光越是炽烈，影子便越是扭曲、变形。多年前的那一场交通事故，葆树替恋人美云顶罪入狱；而美云背负着沉重的愧疚感远走他乡。葆树出狱后，罹患癌症晚期，两人在医院意外重逢，他们的情感在生存与道德的双重重压下，呈现出一种非常态的依存模式。两人的关系像带着刺的藤蔓，相互缠绕，相互伤害，却又无法真正分离。
“缺”与“缝”，是这对男女命运的核心悖论。他们的人生布满缺口：物质的匮乏、尊严的磨损、情感的荒芜。而他们所有的努力，无论是美云对还人情债近乎偏执的坚守，还是葆树内心对命运不公强大的不甘心，都像是在进行一场绝望的自我弥合。他们用粗糙的针脚，试图缝合命运的破洞，却发现每一次修补，都伴随着新的撕裂。
影片的镜头是冷静甚而克制，没有赋予人物煽情的光环。他们在真实得近乎粗粝的环境中，展露其本能的生存状态。他们的悲剧性不仅在于戏剧性的毁灭瞬间，更渗透于日复一日的磨损与消耗之中。他们如同烈日下的泥土，慢慢干裂，终至风化，无声无息。
影片结尾，美云向即将离去的葆树刺出一刀。那一刻，她的表情从决绝的空洞，转为惊骇与痛苦。而当葆树将她拥入怀中，她的身体从僵硬到瘫软，最终伏在昔日爱人肩头失声痛哭。这从压抑、决堤到崩溃的过程，没有一句台词，却道尽了所有希望彻底破灭之后，爱与悔恨的全部重量。
《日掛中天》让我们看到，真正的悲剧早已内化于人物的性格与选择之中。美云的执着，执着于弥补对昔日恋人的亏欠，是刺向现实的刀，也是割伤自己的刃；葆树对命运不公的忿忿不平，则是一道永远无法弥合的缺口，让所有靠近的温暖最终流失。他们如同追逐自身影子的困兽，一切的挣扎与奔跑，非但没有逃离，反而更深地陷进了自我造成的命运泥沼。那轮“格外红”的烈日，照耀的是人性深处无法自愈的伤口，以及那由自身性格所注定的、无可挽回的沉沦。
（作者系上海电影评论协会会员）
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